Nella Venere di Milo, cosiddetta perché originaria dell’isola di Melos, l’artista scolpisce forme completamente diverse dalla Venere paleolitica.
La figura, che ha dimensioni vicine a quelle naturali, è coperta da un panneggio nella parte inferiore. Ciò determina una differenza nella trattazione della superficie e dei volumi: nella parte superiore, in cui l’artista cerca di rappresentare la morbidezza delle carni, la superficie è liscia e i volumi molto distesi, appena segnati da ombre leggere; nella parte inferiore, invece, la superficie è segnata da solchi profondi e ombre nette per rappresentare nel modo più naturale possibile il panneggio e la posizione ripiegata della gamba. La capigliatura e il panneggio, invece di diventare occasione di decorazione geometrica come nell'arte arcaica, sono rappresentati con finezza e verosimiglianza.